LE TOUR D'ÉCROU, PAR SANDRINE ANGLADE : PRÉSENTATION
Opéra en un prologue et deux actes d'après la nouvelle d'Henry James, Livret de Myfanwy Piper
"Quatre ans après Le viol de Lucrèce, je retrouve Britten avec Le tour d'écrou, tiré de l'étonnant récit de Henry James. Toujours des êtres broyés par un destin étrange et cette musique d'une pureté poétique, proche de l'incantation qui laisse à penser l'inexorable. (...) Ne pas s'inscrire dans le sens unique d'une interprétation mais garder le mystère de ce qui demeure, et doit demeurer, insondable. Clin d'oeil nécessaire au procédé littéraire que Henry James utilisa dans son récit : faire du lecteur "le responsable moral de sa propre surenchère". Ainsi les perversions, les "horreurs" dont il pourrait être question dans l'opéra ne sont-elle jamais clairement explicitées : pourquoi le petit Miles a-t-il été renvoyé de l'école ? Que s'est-il passé entre Peter Quint et Miss Jessel ? Entre Peter Quint et les enfants ? De quoi ont-ils été témoins ? Que savent-ils exactement ? Autant de questions sans réponse.On a affaire à une histoire qui semble fermée de l'intérieur, ou comme dans le récit de James, chaque dévoilement d'un secret débouche sur une nouvelle énigme. (...) Les fantômes apparaissent alors comme l'exacerbation des visions intérieures de la gouvernante et des enfants. Leur présence nécessairement chantée (donc incarnée) révèle comme le négatif des êtres. Pulsions obscures, désirs inavoués que construit l'imagination névrosée de la gouvernante ou l'imaginaire confus des enfants-adolescents bercés par un passé sensuel douteux. Ils incarnent l'animalité du désir en même temps que son refus, son interdit imposé par la bienséance (particulièrement dans l'Angleterre victorienne). Tout en révélant un état, les fantômes empêchent de l'assumer jusqu'au bout." (Sandrine Anglade)
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